Թուրքական նախագիծ «Սերը բնության օրենքով» (Sevda’nn Doas) դուրս է գալիս ամառային հեռուստատեսության սովորական շրջանակներից՝ հրաժարվելով ռոմանտիկ կատակերգությունների հին կլիշեներից։ Գլխավոր դերերում՝ Օզգե Յաղըզ և Ալպերեն Դույմազ, իսկ ռեժիսորներն են Ալի Բիլգինը և Բեսթե Սուլթան Կասապօղլուալրը։ Նյութը Episode Magazine-ի համար պատրաստել է Էդա Աքչան, հոդվածը լույս է տեսել ամսագրի հունիսյան համարում։
Ժանրի դասական սխեման давно հին է դարձել. Տղամարդը՝ վստահ իրենով, երբեմնarrogante, կինը՝ մեղմ, զգացմունքային, պատրաստ սիրո համար ամեն ինչ ներել։ Հանդիսատեսը սովորել է ներել հերոսներին իրենց արատները՝ դրանք համարելով խարիզմայի մաս։ Բայց եթե նույն հատկանիշները դրսևորի հերոսուհին, նրան անմիջապես կոչում են ամբարտավան, egoիստ, ոչ արժանի համակրանքին։ «Սերը բնության օրենքով»-ը շրջում է այս անհավասարությունը՝ կենտրոն դնելով Դողային՝ կնոջ, ով չի փորձում հարմար լինել։
Սյուժեն սկսվում է բանալ նախադրյալից. տարիներ առաջ Յաման և Դոգան հանդիպել են հարցազրույցի ժամանակ, ամեն ինչ չի ըստ պլանի եղել, և նրանք բաժանվել են։ Դատավեճը կրկին նրանց հանդիպեցնում է Ուրլայում՝ Էգեյան ծովի ափին գտնվող առողջարանային քաղաքում, Ստամբուլի խեղդող շոգից հեռու։ Բայց ստանդարտ «հանդիպում-վեճ-հաշտություն- երջանկություն» սխեմայի փոխարեն սերիալը բացում է նախապաշարմունքների, երիտասարդության սխալների և գինը, որը պետք է վճարի իրավունքը լինելու քո իսկական «ես»-ի համար։
Դոգան զայրացնում է, երբեմն անարդար է վարվում, կարող է վիրավորվել և պնդել իրեն։ Ընտանեկան կյանքում նման ընկերուհի ունենալը հավանաբար դժվար կլիներ։ Բայց հենց անկատարելությունը նրան դարձնում է կենդանի։ Սցենարիստները չեն մեղմացնում նրա բնավորությունը, չեն ստիպում ներողություն խնդրել իրենից, չեն դարձնում «ճիշտ» հերոսուհու։ Սա հեռուստատեսության համար հազվագյուտ քայլ է. ցույց տալ կնոջ ամբողջ բարդությամբ և թողնել նրան պատմության կենտրոնում։
Ուրլայի վայրը այստեղ պարզապես ֆոն չէ։ Ծովը, սոճիները, դանդաղ կյանքի ռիթմը դառնում են ներքին կոնֆլիկտի շարունակությունը։ Ռեժիսորները բնությունը օգտագործում են որպես մետաֆոր. ինչպես լանդշաֆտը չի փոխվում ցանկությամբ, այնպես էլ մարդկային բնավորությունը չի ենթարկվում լիակատար վերափոխման։ Ո՛չ Յամանը, ո՛չ Դոգան չեն կարողանում փախչել անցյալից, իրենց վախերից, սովորական դերերից։ Բայց իրենցից փախչել չի ստացվում. կարելի է միայն ընդունել։
Նախագծի գլխավոր գյուտը՝ հրաժարվել մորալիզացիայից։ Դոգային չեն պատժում բնավորության համար, նրան «դաստիարակում» չեն տղամարդու սիրո միջոցով։ Նրա ճանապարհը սեփական նախապաշարմունքների հետ պայքարն է, ոչ թե հարմարեցումը ուրիշների սպասելիքներին։ Ս именно սերիալը ձեռք է բերում իր ուժը. հերոսուհին արժանի է սիրուն ոչ թե այն պատճառով, որ դարձել է ավելի լավը, այլ որովհետև մնացել է իր իսկական «ես»-ով՝ կոպտությամբ, հպարտությամբ և կարողությամբ փոխվել այնտեղ, որտեղ դա իսկապես կարևոր է։