Түрк дизинин баатырларынын жаркын жана эске түшүүчү образдары эле эмес, алар тренддерди жаратып, бүткүл дүйнөнүн фанаттары тарабынан таанылып, көп учурда долбоорлордун визиттик карточкасына айланат. Экранда көрүнбөгөн, бирок аутфиттин артында адистердин көрүнбөгөн эмгеги жатат — алар каармандын мүнөзүн кездемелердин, түстөрдүн жана силуэттердин тилине которуп, чыгыш салттарын жана дүйнөлүк мода жумалыктарынын глобалдык жетишкендиктерин теңдештирип иштеп чыгышат.
Визуалдык коддун сценарийден же актердук оюндан кем түшпөгөнүнүн өзүнчө мааниси бар индустрияда бир нече долбоордон долбоорго таанылган чеберлердин тобу калыптанды. Алардын аттары чектелген чөйрөдө гана белгилүү, бирок алар Бихтер, Сейран, Эда же Бахардын экранда кандай кийинишин чечишет.
Жаңы эстетиканын пионерлери
Түрк дизинин костюмировкасынын заманбап негизги фигураларынын бири — Башак Дизер (Башак Дизер) — Стамбулдагы Мимар Синан атындагы университеттин мода факультетин бүтүргөн. Ал актерлорду кийинтип гана коюп калбастан, парадигманы өзгөртүп жиберди: «Запретная любовь» (Күнөөсүз махабат) деген культтуу сериалда түрк бренддери менен катар Ralph Lauren жана Burberry да экранга чыкты. Бихтер менен Бехлюлдун образдары түрк мелодрамасынын «алтын доорунун» эталонына айланды.
Дизердин портфолиосунда «Кузей Гүней», «Грязные деньги, лживая любовь» (Кир дене, жалган махабат), «Прилив» (Толкун) жана жазгы хиты «Постучись в мою дверь» (Менин эшигиме тапшыр) кирет, мында жарды студентка Эда Йылдыздын (Ханде Эрчел) гардеробы бүткүл дүйнөгө таанылды — фанаттар азыр да анын ар бир кийиминдеги сүрөттөрдү жыйнап жүрүшөт. Кыванч Татлытугдун жубайы, аны менен тартылганда таанышкан, долбоорлордун арасында өзүнүн интернет-дүкөнүн алып барат жана тренддерди жоготпой үчүн стажировкалардан өтөт. Аяшында Кыванч менен биргеликте иштеген соңкусу — «Семья» (Уй-булөө) сериалында Серенай Сарыкая менен бирге иштешкен.
Жаңы эстетиканын башталышында анын жанына Дениз Маршан да иштеген. Анын колу «Күнөөсүз махабатта», «Кузей Гүнейде», «Толкунда», «Кир денеде», ошондой эле «Черная любовь» (Кара махабат), «Зависть» (Кызгануу) жана түркчө мүнөздөгү триллер «Личность» (Жеке адам) сыяктуу сериалдарда таанылат. Маршан мындай дейт: визуалдык стиль музыка менен, интерьер менен жана актерлордун оюну менен бирдей мааниге ээ. «Стилисттин милдети сценарийде сүрөттөлгөн каарманды мүмкүн болушунча ишенимдүү түрдө чагылдыруу. Стиль менен сценарий биригип, мыкты жыйынтык берет», — деп өзүнүн ишенимдүү сөзүн айтат.
Жаңы муун: кездемедеги социалдык код
Жаңыдан популярдуу болуп жаткан долбоорлордо стилисттер гардеробду окуяны баяндоонун куралы катары колдоно башташты, класстык жана маданий айырмачылыктарды көрсөтүп. Мис., Эджем Кыран «Зимородок» (Кыраан куш) сериалында эки дүйнөнүн контрастына кийим аркылуу көңүл буруу милдетин өзүнө алды. Ферит (Мерт Рамазан Демир) өзүнүн «old money» эстетикасына туура келген кийимдерди кийип, кымбат бренддерди жана жумшак түстөрдү тандады. Ал эми Сейран (Афра Сарачоглу) өзүнүн «кыймылдуу» гардеробун түрк бренддеринен түзүп, анда терең маданий код жана тарых бар.
Коомдук тектүү жактан каармандарды визуалдык түрдө бөлүү милдетин Айшегүл Йылмаз «Клюквенный шербет» (Кызыл мүк жылмасы) сериалында (Gold Film) да чечкен. Прогрессивдүү үй-бүлөдөн чыккан Доа жарым ачык блузкаларды, мини-юбкаларды жана соңку модалык тенденцияларды кийип жүрдү. Ал эми анын сүйгөнү Фатих консервативдүү чөйрөдөн чыккандыктан классикалык костюмдарды жана негизги түстөрдү тандап, өзүнүн өзгөчөлүгүн жоготуп коюучу «статустук» униформага кийинген.
Универсалдуулук жана каармандын психологиясы
Йедитепе университетиндеги кийим дизайны боюнча дипломго ээ болгон Аслы Парлак ар кандай жанрда иштей аларын далилдеди. Анын колу Джан Яман менен биргеликте тартылган «Ранняя пташка» (Таңкы канат) жана «Полнолуние» (Толгон ай) сыяктуу жеңил романтикалык комедияларда жана Демет Оздемир менен тартылган «Меня зовут Фарах» (Менин атым Фарах) драмасында көрүнөт. Парлакдын принциби: каармандын психологиясына таянуу, бирок көрүүчүнүн өзү да өзүнө окшоштуруп алгандай көрүнүшүнүн чектеринен чыкпоо.
Экстремалдуу милдеттердин диапазону Айшегүл Четиндин иштеринде көрүнөт. «Красные бутоны» (Кызыл гүлдөр) тарыхый проекти жана «Бахар» (Бахар) медициналык драмасы үчүн ал өзүнүн визуалдык тилин түп-тамырынан өзгөртүп жиберди. «Бахарда» башкы каарманга жаркын түстөрдү, көп катмардуулукту жана стандартсыз комбинацияларды берди — аялдыктыкты, жеңилдикти жана жашыруун балалык сезимдерди чагылдырган. Анын жубайы Тимур «броня» сыяктуу катылган костюмдарды кийип, үйдө да ашыкча деталдарды колдонбоо менен өзүнүн басылган сезимдерин көрсөттү.
Бул алты чебердин иши көрсөткөндөй: түрк телевидениесинде костюмировка көпкө эле кийим тандоодон ашкан. Бул — бүткүл дүйнөнүн кабыл ала турган толук нарративдик курал, Стамбулдан Буэнос-Айреске чейинки көрүүчүлөр тарабынан кабыл алынат.