Режиссер Эрдем Тепегоз ба маҷаллаи Episode Magazine дар бораи лоиҳаи нави платформаи Prime Video — сериали «Хонаи тирамохӣ» суҳбат дод. Мунозима бо журналист Бурҷу Асеной Шахин Генчоглу дар нашри июни маҷалла баён шуда, ва қарорҳои муҳимтарини муаллифро, ки дар ҷанри реализми маҷикӣ иҷро шудаанд, тақозо кард.
Аз сухбати Тепегоз маълум мешавад, ки сабаби қабули режиссура на схемаи классикии ҳаракати замонӣ, балки омили драматургии ягона: қардони Селин ба тирамоҳи соли 1996 расида, ба дараҷаи робитаи худ ба модараш баробар мешавад. Ин рафтор имкон дод, ки тамошоиши алоқаҳои оилавӣ аз нигоҳи наслҳо таҳлил карда шавад — духтари ногузашта нодараро на танхо раиси хокимият, балки духтари зинда бо овозу талаби худ мебинад. Режиссер қарор дод, ки ҷозибаи худ ба атмосфераи «кинои тирамоҳӣ» барои у ба раҳбарии эчодии кувватбахш табдил шуд.
Создатели мақсадона аз равиши илмии-фантастикии замон дигаргун карданд. Дар «Хонаи тирамохӣ» ҳаракати замонӣ — не равиши техникӣ, балки мачоз: таҷрибаи фикрии қардони Селин, ки имкон медиҳад ба духтаре, ки 90-умро аз рӯи афсонаҳо медонад, барои шинохти занони аслии худ расидааст. Соли 1996 барои вай чумҳуриест хориҷӣ, ҳатто аслии. Ин ҳисса — омезиши таҷҷуб ва шинохтан — моторҳои асосии маводи нақл мешавад. Барои тағйироти ҳодисаҳо, балки барои тағйири нигоҳ нигаронидан.
Коди визуалии замон бе истифодаи ностальгия сохта шуд. Ҷамоати эчодӣ мақсади худро ин гуфтан қарор дод, ки ба замони гузашта назар накунанд, балки бо қардони худ он чо «зиндаги кунанд». Тепегоз, ки худ дар сўғи 90-ум зист мекард, қайд мекунад: он замон сермахсул буд, шумҳои рақамӣ вучуд надошт ва имкон медиҳад, ки одамон лахзаҳоро «бо пуррагии» зинда кунанд. Мусиқӣ, либосҳо, тафсилоти аналогӣ муҳити серро қарор медиҳанд, ки бо ҳозираи сард ва ғариби Селин муқобила мекунад. Ин ноуравӣ — яке аз моторҳои асосии эмоционалии фильм мебошад.
Финали сериал мақсадона бе исботҳои намоёнкунандаи тағйироти ҳақиқат сохта шудааст. Модараш ба таври нихоят кам равшантар мешавад, мушоҳидан мекунад, ки вай дар консерватория таҳсил кардааст — ҳатто дар замони аслии ин маълумот мавҷуд набуд. Режиссер ибора мекунад: ислоҳ дар ин чо на дар воқеии афсонавӣ, балки дар тағйири нигоҳ аст. Шинохтан ба дардҳои дигарон, қабул кардани имкониятҳои гумшудаи наслҳо, барқарор кардани лахзаҳои фаромўшшуда — ин ҳама он чизест, ки замони гузаштаро беҳатар тағйир медиҳад. «Агар мо нигоҳро тағйир диҳем, ҳама чизро тағйир медиҳем», — Тепегоз ибора мекунад.
Кори бо ансамбле актерӣ талаби дақиқии хонишро дошт. Селма Эргеч ва Дерья Пынар Ак, ки нафари модараро дар давраҳои гуногун бозӣ мекунанд, алоқаи ношиносро аз тариқи ишораҳо, интонацияҳо ва «маводи маънавии» қардони худ сохтанд. Онур Сейит Яран ва Чагдаш Онур Озтюрк, ки нафари падарро бозӣ мекунанд, имкон доданд, ки ду тағйироти фарқкунандаи тақдири қардони худро баён кунанд. Режиссер қайд мекунад: ҳар як онҳо на танхо «наврас» ё «калонсол» намуди қардони худро, балки мавсими ягонаи душро ифода мекунад.
Мина Демирташ нафаре, ки дар сохтори эмоционалии фильм нақши махсус дорад, «кутии Пандора»-ро ифода мекунад, ки он махзани сирҳои оилавиро нигоҳ дорад. Нехира Эрдоган амиқиву кувваи дохилиро ба фильм бахшида, бунёди асосии ансамбле актерӣ гардид. Аз сухбати Тепегоз маълум мешавад, ки эътиқоди пурраи актерон ба маводи нақл — кафили эчодии он дар экран мебошад.
